EL QUE SABE, SABE

Ya que estamos debatiendo sobre narrativa, a propósito del SPIRIT que está realizando Darwyn Cooke, ahí van algunas páginas de acción de THE SPIRIT original, el del Will Eisner. Ya sé que no me vais a creer, pero no he "seleccionado" para poner las que más me convenían a mi argumentación: todas las páginas han sido elegidas al azar, conforme las iba descubriendo en mis tebeos, con la única condición de que fuesen escenas de acción, por aquello de comparar con la secuencia de acción que está siendo discutida en este post anterior.


Página del episodio titulado Mr. McDOOL, de 1947. Observad cómo en todo momento -incluso en la viñeta final, en la que hay una elipsis temporal más amplia que en las demás- se respeta el eje, lo cual facilita la lectura y ayuda al dinamismo: en todo momento, Spirit aparece a la izquierda, y el criminal de turno, Lord Elby, aparece todo el rato a la derecha.
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Página uno de THE HUNTED, de 1949. Una escena 100% movimiento. De aquí me interesa destacar la armonía de todo ese movimiento, desde la primera tira, a la segunda, y también cómo Eisner coloca la trampilla de la última viñeta justo debajo de la quinta viñeta, para sugerir claramente la caída de Spirit a través de ella.
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Página de DOLAN VA DE RONDA, 1949. De nuevo, el eje se respeta desde que Spirit entra por la ventana (él a la izquierda, el criminal a la derecha), salvo -no es casualidad- cuando el criminal le dispara a Spirit por la espalda. El cambio de eje tiende a llamar la atención del lector, luego hay que planificarlo cuidadosamente, para remarcar algún cambio importante en la acción, por ejemplo, o bien para cambiar a otra escena.
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Una página de una de las historietas más memorables de SPIRIT, COOL EL SOLITARIO, de 1948. Nuevamente, el eje se mantiene en toda la página salvo en la viñeta en que Cool coge el teléfono, donde aparece cambiado de posición en relación a Spirit. Ese cambio tiene sentido, ha habido una pausa en la acción, y se ha pasado de la pelea donde Spirit le golpeaba a una nueva situación en la que el protagonista es Cool, porque habla al teléfono.
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Y como guinda, otra página de acción, ésta de VIDA SUBTERRÁNEA (1948). Nuevamente, se mantiene la posición en que aparece Spirit junto al personaje de las alcantarillas: Spirit izquierda, vagabundo derecha. Por cierto, menuda página.

Por supuesto, el hecho de que el protagonista aparezca a la izquierda no es algo invariable, todo depende de qué estemos narrando. En estas páginas Spirit suele estar a la izquierda porque lleva la voz cantante de la acción (Spirit se mueve, Spirit salta, Spirit golpea) y, puesto que en Occidente leemos de izquierda a derecha, es lógico que Eisner sitúe al personaje que realiza la acción o lleva la iniciativa a la izquierda, y las consecuencias de dicha acción (o los nuevos personajes que aparecen, caso del mendigo de VIDA SUBTERRÁNEA), a la derecha de la viñeta. Pero si nos conviene otra cosa por motivos de narrativa, podemos invertir esa posición, y poner al protagonista a la derecha de la viñeta, o en el centro. Todo depende de qué pretendemos contar, o qué sensación, o movimiento, se pretenda sugerir.

Comparad ahora con las páginas de Cooke. Las que está haciendo de SPIRIT, o cualquier otra suya, o ésta que pongo abajo de su BATMAN/SPIRIT. ¿De verdad que esto está bien narrado?


El cabezazo a Batman en la viñeta 2 no parece un cabezazo, por muchas rayas cinéticas de "explosión" que pongas. No vemos el efecto del golpe, no vemos el movimiento. ¿No hubiese quedado mejor dibujando un plano algo más alejado, y con Spirit a la izquierda, que para eso golpea, y Batman a la derecha, y su cabeza en movimiento hacia la derecha? (claro que entonces ese eje debería ser consistente, y mantenerse en toda la página). Por otra parte, no entiendo el motivo del cambio de eje en la tercera viñeta, ni tampoco qué expresa ese plano, y creo que la razón es que resulta demasiado cercano. Tampoco entiendo bien qué sucede en la viñeta 6, ni tampoco en la viñeta 7. Qué bonita es la última viñeta, cierto, pero qué mal queda para lo que pretende expresar, y también por relación al resto de la página (especialmente respecto a la penúltima viñeta, que era otro primer plano -otro más- de Spirit). El plano de la última viñeta no funciona porque resulta, nuevamente, demasiado cercano, y además es acumulativo respecto al primer plano de la penúltima viñeta (demasiados primeros planos juntos tienden a 'neutralizar' el efecto que tiene el primer plano). Por cierto, ¿cuántos primeros, o primerísimos planos, hay en esa página de Cooke? Hay cuatro, de un total de nueve viñetas. Es imposible narrar una escena de acción a base de primeros planos; en todo caso, sirve como truco facilón para intentar dar el pego.