DE INFILTRADOS Y TERRORES VARIOS

- Infiltrados. Desde que el tebeo tiene memoria, ha ejercido una permanente atracción hacia creadores de otros campos artísticos: Raymond Chandler, Dino Buzzati, Orson Scott Card, Brad Meltzer, Picasso, Fellini, Kevin Smith o Richard Donner son sólo algunos de los nombres que con componen esta extensísima lista, de la que no escapan ni siquiera actores como William Shatner, Leonard Nimoy o Nicholas Cage. Sin embargo, en los últimos años, el comic-book norteamericano ha atraído especialmente a los guionistas de televisión: J. M. Straczynski dejaba los guiones de series como Babylon 5 para dedicarse a relanzar a Spiderman o El escuadrón Supremo; cuando el casi ya creador de culto Joss Wheddon finalizó su preciada Buffy cazavampiros pasó a escribir los guiones de una de las series estrellas de Marvel, los X-Men; Allan Heinberg se hizo un nombre en la industria televisiva con series como Sexo en Nueva York y The O.C. y ahora compagina Anatomía de Grey con Jóvenes Vengadores en Marvel... Cuando parecía que el formato comic-book, la publicación por entregas con el clásico "continuará" de toda la vida, pasaba por una profunda crisis, estos autores han sabido devolverle todo su sentido a base de oficio y buen hacer. No son obras maestras, pero garantizan un excelente rato de entretenimiento, lo que no es poco. Buen ejemplo puede ser el recientemente publicado Midnight Nation, de J. M. Straczynski y Gary Frank (Norma Editorial), una historia que mezcla el género policiaco y el terror contando el descenso a los infiernos de un detective buscando su alma, o La Torre Oscura, la incursión en la historieta del gran superventas del terror, Stephen King. La editorial Panini publica en formato comic-book la versión que han hecho Robin Furth, Peter David, Jae Lee y Richard Isanove de esta serie de novelas donde el género del Oeste convive con el fantástico y el terror. La adaptación ha sido cuidadosamente supervisada por el famoso autor.

- Terroríficos. Si en el cine, los directores pueden imponer el ritmo al espectador gracias a una amplia panoplia de recursos a su alcance, en los tebeos los autores saben que deben provocar el miedo a través del desasosiego y la inquietud. Muy pocos los que han conseguido que el lector lo pase mal. Uno de esos elegidos ha sido, sin duda, Richard Corben, estrella del underground americano en los setenta que fascinó a toda una generación en los ochenta con sus trabajados dibujos y su estilo inconfundible. Casi 30 años después, Corben sigue demostrando su genialidad y nos sorprende ahora con una serie de adaptaciones de Edgard Allan Poe, La guarida del horror. Relatos y poemas como El corazón delator, El cuervo o El gusano conquistador adquieren nuevos matices bajo el potente trazo del creador de Den, que juega con arriesgadas composiciones para transmitir toda la fuerza del escritor y poeta. Edita, lujosa y primorosamente, Panini.

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Álvaro Pons, hoy en El País

DESTAPANDO EL TARRO DE LAS ESENCIAS

En Zona Negativa ya han dado la noticia. El guionista J. M. Straczynski, no contento con unir a Spiderman a Los Nuevos Vengadores y hacerle irse a vivir con ellos (llevándose en la mudanza a Mary Jane y a ¡La Tía May!----
---> imaginaos la escena: Jarvis y Tía May, MJ y Lobezno, juntos bajo el mismo techo), decide ahora (spoiler!) hacer que Peter Parker desvele su identidad en una rueda de prensa. La identidad secreta, uno de los principales motores de este personaje en concreto y fuente de gran parte de sus conflictos interiores, a tomar viento. Y Spiderman, el superhéroe solitario y marginado por excelencia de la Marvel, como miembro fijo de un supergrupo. ¿Lo qué?

Dejemos aparte ahora la cuestión (aunque también da juego para hablar, creo) de cómo es posible, creativamente hablando, seguir escribiendo a estas alturas historias nuevas para un personaje del que se publican varios tebeos, mes tras mes, todos los meses, desde hace más de cuarenta años (Spiderman) o más de sesenta años (Superman, Batman). Mi pregunta ahora es: ¿de verdad guionistas como Straczynski entienden qué es Spiderman, y cuál es (digamos mejor era) su esencia como personaje? Y por otra parte, ¿qué les interesa de este Spiderman a esos lectores que permanecen, me consta, fieles al personaje (si alguno de ellos lee esto, que se anime a comentarlo)?

No se trata de una cuestión de "no traicionar" a los clásicos, ni de no hacer evolucionar a los personajes (no soy un purista de la Marvel original). Se trata de si estos cambios y esta "evolución" tienen algún sentido, de si tienen que ver con la esencia y significado humano de los personajes y de a si éstos se les puede reconocer a estas alturas. Mi opinión es que muchos de esos viejos personajes, y desde luego este Spiderman, son ya irreconocibles, y no me refiero a los cambios circunstanciales de uniforme. Sencillamente, se trata de personajes distintos, aunque lleven el mismo nombre. ¿Por qué entonces no se crean nuevos personajes partiendo de cero, vivos, frescos y originales, tal como se hacía precisamente en la Marvel de entonces, o como se ha hecho puntualmente hace poco (FUERZA-X / X-STATIX, de Peter Milligan y Mike Allred)? La pregunta es retórica, porque todos sabemos las principales razones, las de ese Poderoso Caballero. Casi parece el nombre de un nuevo superhéroe.