POCO A POCO ME FUI DISTANCIANDO PARA ENCONTRAR UNA PERSONALIDAD PROPIA

Bueno, yo comencé copiando a Benejam, que me gustaba mucho por el movimiento que daba a sus personajes, pero poco a poco me fui distanciando de él para encontrar una personalidad propia. Entonces me dediqué a no mirar nada de los demás sino lo mío sólo, todo el conjunto de lo que dibujaba, para así ver los defectos y mejorarlo. Yo tengo un dibujo lento, para hacer una página necesito dos días, completos, porque si un monigote no me ha salido bien lo borro y lo vuelvo a hacer y luego me lo vuelvo a reflexionar y a mirar bien y digo "estaría mejor un poco más curvado", lo vuelvo a borrar y lo curvo un poco más, "demasiado curvado, no", lo vuelvo a borrar... y así hasta que digo "ahora está bien". Y entonces sigo adelante, y claro, cuando me doy cuenta, caramba, se me ha pasado el día y aún me falta pasarlo a tinta. Trabajaba mucho el lápiz y a la goma, era con lo que más estaba, luego la tinta ya no, el pasar a tinta era para mí como un descanso, aunque aún aprovechaba para pulir y rectificar muchas cosas. Ya le digo... dos días completos. Sin tener en cuenta el tiempo de pensarme la historieta y el tiempo de encajarla.

(...) Intenté dibujar para el extranjero y mandé muestras a Escocia, México, Alemania, Francia y el norte de América, pero por mi estilo yo no tenía ningún campo fuera y aquí, en España, sólo tenía el TBO y, aunque me pagaban bien, con esto sólo no podía vivir. Entonces decidí ponerme a trabajar, hablé con dos amigos que tenía, que eran albañiles, porque yo antes de dibujar era albañil, les pregunté cuánto ganaban y yo me dije "caramba, pues sí estoy perdiendo el tiempo haciendo monigotes"... O sea, que en el tiempo que yo hacía una página no ganaba ni medio jornal de lo que ganaban mis amigos poniendo ladrillos. Y fue cuando dejé las historietas.
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Entrecomics ha subido una entrevista a Josep Coll(1923-1984) que publicó Antonio Martín en la revista Cairo, pocos años antes de la muerte del autor.

Más enlaces sobre Coll

RETROCENSURA

Vía The Beat encuentro este otro gran ejemplo de hasta dónde se podría llegar si se aceptaran las medidas de censura que pretendían tomar algunos retrógrados sin entenderas a propósito de TINTÍN EN EL CONGO (1930), y nunca mejor dicho lo de retrógrado en este caso. Las obras artísticas, mejores o peores, se realizan dentro de un contexto histórico, y juzgarlas bajo nuestros criterios actuales de corrección política es no entender en absoluto qué significa la historia cultural del ser humano.

Más ejemplos de aquí mismo que no pasarían la criba en El Blog Ausente: Eustaquio Morcillón y Babali de Benejam (TBO), la criada del Doctor Cataplasma de Schmidt... Coco y Libélula, de Àngel Puigmiquel. Todos ellos auténticos conguitos:



Eso por no hablar de Ebony White, el negrito zumbón ayudante de Spirit:

"Eisner is sometimes criticized for his depiction of Ebony White, the Spirit's African American sidekick. He later admitted to consciously stereotyping the character, but said he tried to do so with "responsibility", and argued that "at the time humor consisted in our society of bad English and physical difference in identity." The character developed beyond the stereotype as the series progressed, and Eisner also introduced black characters (such as the plain-speaking Detective Grey) who defied popular stereotypes."

Me pregunto qué pasaría si dentro de, pongamos, cien años, a las autoridades de entonces les diera por censurar obras de nuestra época que ahora mismo celebramos, aplicando los criterios políticos del futuro. Porque, no hace falta ser adivino para asegurarlo, esos criterios serán bastante diferentes a los de ahora.