POR QUÉ ME GUSTA TANTO DITKO

Pues por la misma razón que me gustan mis historietistas favoritos: no tanto por su estilo de dibujo, es decir, no tanto como dibujantes puros, sino SOBRE TODO por lo que son capaces de hacer como autores DE CÓMIC: por lo que hacen con la puesta en página, con el diseño de página, con la planificación y la relación entre viñetas, con la composición y encuadre de cada viñeta; en suma, por el conjunto (la suma) de cada una de sus páginas y la relación y ritmo entre ellas. En una palabra: por su narrativa. Porque de eso están hechos los mejores y más influyentes historietistas. Y Ditko me gusta tanto porque ya en 1961, un año antes de su éxito con Spiderman, hacía páginas como estas (gracias, Absence):

Obsérvese el juego entre las viñetas que muestran la pantalla de cine, que se repiten como una pauta marcando el ritmo de la página, y los planos tan variados del público que contempla la pantalla, desde los primeros planos (viñeta dos) al plano medio (viñeta cuatro), al primerísimo primer plano (viñeta seis) y los planos más alejados y ya generales de las últimas dos viñetas.

Ese juego produce un efecto obvio a poco que uno se fije y racionalice las sensaciones que la página produce: transmitir sin palabra alguna el estado de agitación de los espectadores que ven la película en el cine. Agitación psicológica (el miedo que sienten) y también física, porque no hace falta dibujar explícitamente el movimiento para que éste pueda sugerirse meramente con el cambio de plano entre viñetas.

Otra más de Ditko, de la misma historieta:

De esta página lo que más me llama la atención es la expresividad que se puede lograr con el juego de marcos que delimitan la imagen visible. Me refiero al juego entre la pantalla "falsa" de cine, la pantalla verdadera y, finalmente, la "pantalla" que supone el marco de las propias viñetas que contienen la historia en sí. Todo ello sin olvidar que el ojo del lector percibe TODO el conjunto de la página de cómic simultáneamente, aunque luego al leerlo focalice su atención de una viñeta a otra. En otras palabras, que el diseño de la página juega un papel expresivo y narrativo fundamental, y mucho más cuando se emplean este tipo de repeticiones del dibujo a través de diferentes viñetas. El cómic no es sólo dibujo, es también DISEÑO.

A los más rápidos seguro que el tipo de planificación que usa aquí Ditko os ha recordado a la de un maestro anterior, ¿verdad? Concretamente, a uno de los pilares fundamentales de la EC Comics, una década antes de esta historieta.