NO QUIERO UN RESULTADO ACEPTABLE. QUIERO QUE ESA ESCENA SEA UNA DE LAS MEJORES REALIZADAS, SI NO LA MEJOR.

Manuel Bartual me acaba de mandar un mail donde ha transcrito extractos de la entrevista a Quentin Tarantino publicada en el número 3 de la edición española de Cahiers Du Cinéma. Si no habéis visto aún DEATH PROOF, creo que lo mejor será que os abstengáis de seguir leyendo, pero, como dice la Mala, haced lo que os dé la gana. ENTER AT YOUR OWN RISK...

(gracias, Manolo)

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Muchos consideran que Death Proof no es el nuevo Tarantino, sino sólo la recreación de un cinéfilo. ¿Qué piensa usted?
Escuchen, no sé hacer nada con la mano izquierda. Nunca emprendo nada con la intención de que sea correcto o simpático, quiero que sea lo mejor posible. Death Proof no es un proyecto para pasar el rato. Lo he dado todo, he trabajado como un loco con el equipo para ofrecer una película que entre en la historia. No tiene nada que ver con un chisme confeccionado deprisa y corriendo con mi mejor amigo entre dos proyectos más serios. Incluso tengo la sensación de haber dado un giro con esta película. No sé cuál, pero sé que es un punto de inflexión. Lo que quiere decir que con Death Proof he plantado semillas que germinarán en el futuro.

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¿Cómo elaboró el choque de la primera parte?
Soy un enamorado del cine y de su historia... Si tenemos en cuenta el conjunto de lo que el cine ha ofrecido desde su nacimiento, considero que ciertas cosas que he hecho ocupan un lugar en él, el combate de kung-fu de "The Showdown at the House of Blue Leaves" en Kill Bill, o en este caso el accidente de la primera parte o la persecución automovilística de la segunda. La escena en la que una persona se enfrenta a cien es una figura típica del cine de artes marciales asiático, pero también, en nuestros días, del americano. En las películas japonesas, este tipo de escena se desarrolla en un bar o restaurante. Aunque existe desde siempre, Jimmy Wang Yun estableció el arquetipo en 1970, con un film que más tarde se consideró la primera película moderna de artes marciales, The Chinese Box. El "uno contra cien" de Kill Bill soy yo, Quentin, a punto de interpretar un gran fragmento clásico, un arquetipo cinematográfico. Algo que no había intentado hasta ese momento.
Si se me mete en la cabeza realizar una escena de ese tipo, mi objetivo no es que esté bien. No quiero un resultado aceptable. No voy a arrojar mi sombrero al ruedo a ver qué ocurre. Quiero que esa escena sea una de las mejor realizadas en esa categoría, si no la mejor. Siento un inmenso respeto por los cineastas que se la han jugado: son los mejores. Pero si yo me la juego a mi vez, es para llegar a ser uno de ellos. Lo que hará de mí un cineasta diferente, pues habré logrado algo insólito en mí. Algo que me es propio y al mismo tiempo quiero que esa escena me provoque todos los escalofríos que me han provocado las de otros filmes.

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¿Que os explique cómo trabajo? Nunca había filmado una colisión, no tenía la menor idea de cómo se realiza un choque. Pero voy a aprender, y quiero que mi escena se sitúe entre las tres o cuatro primeras de la historia: a vosotros os toca decidir el lugar exacto. Pero hay algo todavía más importante. Para mí, no para el público. Me impongo a mí mismo el desafío de creer que puedo realizar un combate de kung-fu o una persecución en coche tan logradas como las de los maestros. Ahora es mi turno, me dispongo a hacer mi primera salida al mundo. Será necesario que me enseñe a mí mismo la forma de hacerlo, en el momento mismo en que lo hago. Ahora bien, creo que soy lo bastante bueno para hacerlo. Sé lo suficiente de cine como para intentarlo y conseguir que sea excitante. Comparo la realización de una película con el ascenso a una montaña. Este tipo de reto forma parte del asunto. ¿Realizar una escena agradable, la mejor del año? No me interesa. Quiero rodar escenas de las que se hable eternamente.


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¿En qué momento decidió repetir cuatro veces el plano con Stuntman Mike encendiendo los faros y, por lo tanto, cuatro veces el choque?
He pensado en esta escena durante tanto tiempo... Lo que precede al choque es aún más importante. La música, la yuxtaposición de planos del coche de las chicas y planos del de Mike, el aumento de la velocidad, la espera y... ¡¡bam!! Sabía lo que quería para el choque. Pero la repetición sólo se decidió en el montaje. No el mismo día, un poco antes. Era necesaria esa repetición para obtener el beneficio completo de la escena, para que se comprendiea bien la idea estética. Michael Parks, en el papel de Earl McGraw, lo dice en el hospital: cuatro almas ascienden en el mismo instante.
La simultaneidad forma parte de lo que excita a Mike. Death Proof no es una slasher movie en la que un asesino mata a chicas una tras otra. Cuatro almas van al cielo o al infierno en un mismo chasquido de dedos. Para lograr la plenitud del efecto sin recurrir al montaje rápido, no había otra solución, había que repetir el impacto. La idea me gustó en seguida, pero, sinceramente, tenía mis dudas. ¿Estoy haciendo trampa? Todo el mundo, empezando por Harvey Weinstein y el montador, me tranquilizaron: no, hay que hacerlo así, de este modo aún será más doloroso. Podéis ver cómo la pierna de Jungle Julia se separa de su cuerpo y aterriza en la carretera, rebota... Era importante que mostrara todos los detalles. ¿Lo ha sido para vosotros?

Absolutamente.
Magnífico. En esta escena pienso constantemente en el público. Quiero jugar con él, llevarlo a lugares inesperados. Cuando hago el amor a una mujer, estoy atento al menor de los sonidos que exhala, para conducirla adonde quiero, al goce. Con el público es algo parecido. Lo que intento sugeriros con esta metáfora sexual es que, mientras la música asciende y entráis en el ritmo, sois Stuntman Mike: queréis que se produzca la colisión.

No es seguro. Las chicas son muy atractivas.
Creo que sí. "Here is my point, you want the sensation". Dejadme deciros exactamente lo que pienso: si en el último momento, después de todo este enorme trabajo de puesta en situación, la conductora advierte el choque que se abalanza sobre ella y maniobra para evitar la colisión, os sentiríais engañados. Lo que demuestra que deseáis el impacto. No sólo deseáis, sino que además este deseo os convierte en Stuntman Mike. Sois como él, deseáis el accidente. Pero de una manera aún más horrible de lo que imagináis. Realmente no es esto lo que queréis [Tarantino golpea el puño contra su mano]. Más bien queréis esto otro [un golpe menos fuerte]. Ahora bien, para conseguir lo segundo hay que pasar por lo primero. ¡Pero es demasiado tarde! ¡Sois cómplices!